La Bienal Climática zarra la so 1. er edición tres de 100 díes ensayando lo inesperao n’Avilés

Na presentación del balance de la bienal, celebrada güei n’Avilés participaron: el secretariu d’Estáu de Cultura, Jordi Martí, el secretariu d’Estáu del MITECO, Hugo Morán, la directora xeneral de Mediu Ambiente del Principáu d’Asturies, Susana Madera, y l’alcaldesa d’Avilés, Mariví Monteserín, alcaldesa d’Avilés

El proyectu axuntó a lo llargo de 100 díes a más de 40 artistes y representantes de colectivos variaos que pudieron compartir aprendimientos, xenerar aliances nueves y esplorar modelos culturales más sostenibles

La bienal dexó crear una metodoloxía pionera y tresferible qu’incorpora criterios de sostenibilidá ambiental, social, económica y cultural al diseñu y desenvolvimientu de proyectos culturales

La 1.ª edición de la Bienal Climática: arte, industria y territorio culmina con un balance que pone el foco en sus principales aprendizajes y en el legado del proyecto.

La Bienal Climática: arte, industria y territorio culmina su 1.ª edición tras 100 días de programación en Avilés y su entorno, con un balance que pone en valor la capacidad de la cultura para generar espacios de reflexión, participación y colaboración en torno a los retos climáticos, sociales y territoriales del presente.

Desde su inauguración el pasado 12 de junio, la Bienal ha desplegado un programa que ha reunido más de 40 artistas y colectivos, exposiciones, encuentros, talleres, paseos, proyecciones, performances y otras propuestas participativas en diferentes espacios de la ciudad y su entorno. Bajo el lema Ensayar lo inesperado, la programación ha abordado las relaciones entre clima, sociedad, industria y territorio desde diferentes perspectivas, situando Avilés como espacio de encuentro entre la creación contemporánea, el pensamiento y los procesos de transformación territorial.

En la presentación del balance de la bienal celebrada hoy en el ayuntamiento de Avilés han acudido Jordi Martí, secretario de Estado de Cultura; Hugo Morán, secretario de Estado del Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico (MITECO); Susana Madera, directora general de Medio Ambiente del Principado de Asturias; Mariví Monteserín, alcaldesa de Avilés; y Carlos Mataix, presidente de la Fundación Atelier itd.

Durante el acto, los secretarios de Estado pusieron el foco en la necesidad de reforzar la colaboración entre distintos ámbitos para abordar la transición ecológica. Para afrontar la transición ecológica necesitamos cooperación. Necesitamos sumar conocimiento científico, capacidad institucional, experiencia empresarial, creatividad cultural y, sobre todo, participación ciudadana, señaló Hugo Morán, secretario de Estado del Ministerio para la Transición Ecológica y el Reto Demográfico (MITECO).

Morán destacó asimismo el papel de los territorios en este proceso y definió la 1.a edición de la Bienal Climática como un punto de partida: Desde el MITECO queremos seguir impulsando esa colaboración, y queremos que la transición ecológica sea también una oportunidad para que los territorios puedan contar su propia historia, identificar sus propias capacidades y participar activamente en la construcción de su futuro. Por eso, esta edición de la Bienal Climática no debería entenderse únicamente como un acontecimiento cultural. Debe entenderse como un ensayo.

Por su parte, Jordi Martí, secretario de Estado de Cultura, destacó el carácter experimental de la Bienal y su capacidad para conectar reflexión y práctica: Cuando desde el Ministerio de Cultura impulsamos la creación de la Bienal Climática, lo hicimos con el objetivo de convertirla en un nodo de reflexión crítica sobre la emergencia climática y la transición ecosocial para las bienales y festivales de pensamiento nacionales e internacionales. Desde la creación de un modelo de herramientas prácticas para el diseño e implementación sostenible de bienales hasta albergar el encuentro regional de la IBA, pasando por la intervención arquitectónica en la Biblioteca de la Luz, en Avilés, la Bienal ha demostrado su capacidad para unir reflexión teórica y la práctica transformadora.

Tras el acto, Jordi Martí participó en la jornada Hacia una cultura regenerativa, donde presentó un balance de la 1.a edición de la Bienal a partir del estudio elaborado por Smart&City y el equipo del proyecto, y mantuvo posteriormente un encuentro con representantes de bienales internacionales y festivales de pensamiento.

En ese mismo acto se ha presentado el manual de herramientas sostenibles para bienales, desarrollado a partir de la experiencia de la Bienal Climática con el objetivo de favorecer modelos culturales más sostenibles y facilitar el intercambio de metodologías entre futuras ediciones y proyectos. Esta herramienta pionera y transferible reúne recursos prácticos para integrar criterios de sostenibilidad ambiental, social, económica y cultural en las distintas fases de proyectos culturales y en cuatro áreas: gobernanza, territorio, producción responsable y evaluación integral.

Una recta final centrada en el diálogo y la reflexión
junto a entidades comprometidas

La Bienal culminará el próximo viernes, 18 de septiembre con el diálogo Aprendizajes y legado de la Bienal Climática 2026 y la performance Nueche en Danza. Hasta entonces se celebrarán a lo largo de esta semana, los últimos encuentros, diálogos, talleres, proyecciones y performances, entre los que destacan: la Jornada estatal de la Red de Arte, Ciencia, Tecnología y Sociedad (Red ACTS), el encuentro Festival de lo Común, con conversaciones sobre deliberación pública, diversidad, poder y lenguaje, la proyección de Centinelas del Clima, la deriva por el poblado obrero de Llaranes, el taller Nube Móvil de Rotor Studio y la performance Some Ghosts Look Like Yogurt.

Los últimos días de programación han permitido ampliar las reflexiones de la Bienal a través de diversas actividades, entre ellas el encuentro intergeneracional Activismo y lucha climática: tres generaciones activistas en diálogo organizado por la Factoría Cultural de Avilés encargada también de la presentación de la propuesta de Cecilia Barriga El género de la democracia, en la que exploró las relaciones entre género, democracia y participación a través de su práctica artística. También se han abordado el papel de los refugios climáticos como espacios de cuidado, participación y respuesta colectiva ante la emergencia climática, en un encuentro con Yayo Herrero, entre otras voces invitadas, y la asistencia de Miguel González Suela, subsecretario del MITECO.

Por último, destacar algunos de los proyectos desarrollados por la bienal en colaboración con distintas entidades, como RENFE, gracias a la que se ha promovido el tren como una forma de acceso a la cultura con menor huella ambiental, incorporando la movilidad sostenible como parte de la transición ecológica del sector cultural.

La alianza con Bosquia se traducirá en la plantación de 100 nuevos árboles, uno por cada uno de los 100 días de programación de la Bienal, en la que han participado más de 40 artistas y colectivos con más de 60 actividades, de forma que cada jornada eche raíces en el territorio y el cierre de la Bienal se convierta en el inicio de un nuevo proceso de restauración ecológica.

Por su parte, el trabajo junto a Factoría Cultural ha incorporado criterios de economía circular a la producción, desde la reutilización de textiles industriales de ArcelorMittal para los uniformes del equipo de mediación hasta el diseño de materiales expositivos concebidos para su recuperación y reutilización una vez finalice la Bienal.

Una Bienal comprometida cola meyora
continua

La Bienal Climática entiende la sostenibilidá como un procesu de
meyora continua. Por eso, incorporó midíes p’amenorgar l’impactu
ambiental de la so organización y despliegue, como la reutilización
de materiales espositivos, la optimización de recursos, la
collaboración con provisores locales y el diseñu d’una programación
repartida que favorez los desplazamientos andando ente los
espacios. Más que presentar soluciones zarraes, la Bienal busca
demostrar que la transición ecolóxica tamién supón revisar les
formes de producir cultura.