La práctica de Elisa Cuesta (Soto del Barco, 1992) mantiene una atención sostenida hacia los materiales como portadores de conocimiento sobre el territorio. En Filtrar un mar (2022-2025) parte de una premisa: imaginar el desvanecimiento progresivo de los flujos minerales que alimentan la siderurgia asturiana. El cese del ruido, del humo y del tránsito de materiales para dar paso a procesos metabólicos menos visibles.

Para materializar esta hipótesis, Cuesta trabaja con barros naturales de Faro, Miranda y el Alto del Praviano, junto a residuos de acería, mineral de hierro, dunita y calizas: materiales procedentes de la historia geológica e industrial asturiana. De esta investigación surgen una serie de filtros cerámicos únicos suspendidos en trípodes de acero diseñados a medida. En el espacio expositivo, las piezas se activan mediante el vertido de aguas enturbiadas con residuos industriales. Bajo ellas, un lecho de celulosa recoge y estratifica el proceso, produciendo los llamados estratogramas: cartografías autónomas e incompletas que hacen visible la presencia espectral del legado tóxico en el territorio. Lo que el agua arrastra; lo que el barro retiene.